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切れ味と仕上りのバランスが絶妙です。
細目ですが粒子が細かく、大きさが約30μに揃っています。
研磨粒子が均一で、部分的に深い傷が入りづらくなっています。
飛び散りが少なく、付着物の拭き取りも容易です。
容量：500ml
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タロウ 5
ヘルメットへの固定はワンタッチで簡単だけど、ヘッドライトのバンドをこれに通すのが難しい。あー書いてて気が付いた。ヘッドライトを外すには、このホルダーをヘルメットから外すようにすればいいのか！
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小島輝雄 4
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ショウ 5
小澤氏は、その曲の表現方法やアレンジにおいて、自身への名声獲得のための派手さや一部の人間にしか分からないような偏った＜こだわり＞を曲の解釈に用いず、＜純粋な曲風＞を再現しようとする素晴らしい指揮者だと私は思う。これは個人的な感想ではあるが、このチャイコフスキー６番の悲愴においても「おそらく作曲者自身（チャイコフスキー）は、このような演奏を望んだのではないだろうか」と思わせてくれる、非常に素晴らしい演奏である。この演奏は、全盛期のカラヤン指揮BPOのような、いわば＜煌びやか＞で＜高ドラマチック＞な物とはまるで違い、足りなくもないが、余計なものも一切ない「生粋のチャイ６」に仕上がっている。全盛期カラヤンのような演奏も、それはそれでとても魅力的ではあるけれど、どこかノスタルジックで隠匿された精神性が滲んでいるこのチャイ６＜悲愴＞においては、小澤氏のこの、清らかで透き通った石清水のようなアプローチが、もしかしたら正解なのかもしれない。本演奏がカラヤン表現のような雰囲気とは一線を画すとは言っても、決して平凡だったりダルかったりすることはなく、ち密に組み上げられとても深く歌いこまれているのも事実で、収録されているインタビューで小澤氏自身も言っているが「感じたものが外に表現されるのではなく（心や腹の）中で感じたものが上手く表現できれば…」と言っている通りである。噛めば噛むほど味が出るような「内に秘めたな魅力」がある演奏、言うならばその場でドキドキする演奏というよりは、後からジーンと心に浸みわたる演奏だと言えば分かりやすいかもしれない。これは決して偶然になしえた事ではなくて、収録されているリハ場面での小澤氏からBPOへの「要求」をみれば、それがいかにち密に練りこまれ作り上げられたものであるかが分かる。またそのような小澤氏に対して内面的に強くコミットし、渾身の演奏を見せるBPOの楽団員たちの姿もとても魅力的だ。楽団員たちの演奏中の表情や演奏終了後の様子をみれば、BPOのメンバーがいかに小澤氏をリスペクトしているのかが良く分かるし、また演奏終了後に小澤氏は、観客に挨拶するよりも前に、名演をやってのけた楽団員たちを先に巡ってその功をねぎらうのである。一通り楽団員たちを巡った後になって初めて、オーケストラの前に出て観客に振り返り、盛大な喝采を浴びるのである。涙ぐむ小澤氏がそこにいる。感動的な一幕である。ここからは私の勝手な想像ではあるが、小澤氏が観客の喝采に応えて何度が再登場し、バックヤードへ引き下がる際に、また舞台上で楽団員をめぐる際に、天井をめがけて指をさす場面が何度か出てくる。はじめは「小澤氏は何を指さしてるだろう？」と全く判らなかったが、何度か繰り返し見るうちに、あれはおそらく天にいるカラヤンを指差しているのではないか？と思うようになった…この演奏が、カラヤン誕生１００周年を祝う演奏会だったからである。＜先生（カラヤン）も空から見ていて、きっと喜んでいるはずだよ＞と言わんばかりに…天を指差して楽団員たちに、そう伝えたかったのではないだろうか…。何度も見たくなる作品である。「世界のオザワ」はダテじゃない。
小澤氏は、その曲の表現方法やアレンジにおいて、自身への名声獲得のための派手さや一部の人間にしか分からないような偏った＜こだわり＞を曲の解釈に用いず、＜純粋な曲風＞を再現しようとする素晴らしい指揮者だと私は思う。これは個人的な感想ではあるが、このチャイコフスキー６番の悲愴においても「おそらく作曲者自身（チャイコフスキー）は、このような演奏を望んだのではないだろうか」と思わせてくれる、非常に素晴らしい演奏である。この演奏は、全盛期のカラヤン指揮BPOのような、いわば＜煌びやか＞で＜高ドラマチック＞な物とはまるで違い、足りなくもないが、余計なものも一切ない「生粋のチャイ６」に仕上がっている。全盛期カラヤンのような演奏も、それはそれでとても魅力的ではあるけれど、どこかノスタルジックで隠匿された精神性が滲んでいるこのチャイ６＜悲愴＞においては、小澤氏のこの、清らかで透き通った石清水のようなアプローチが、もしかしたら正解なのかもしれない。本演奏がカラヤン表現のような雰囲気とは一線を画すとは言っても、決して平凡だったりダルかったりすることはなく、ち密に組み上げられとても深く歌いこまれているのも事実で、収録されているインタビューで小澤氏自身も言っているが「感じたものが外に表現されるのではなく（心や腹の）中で感じたものが上手く表現できれば…」と言っている通りである。噛めば噛むほど味が出るような「内に秘めたな魅力」がある演奏、言うならばその場でドキドキする演奏というよりは、後からジーンと心に浸みわたる演奏だと言えば分かりやすいかもしれない。これは決して偶然になしえた事ではなくて、収録されているリハ場面での小澤氏からBPOへの「要求」をみれば、それがいかにち密に練りこまれ作り上げられたものであるかが分かる。またそのような小澤氏に対して内面的に強くコミットし、渾身の演奏を見せるBPOの楽団員たちの姿もとても魅力的だ。楽団員たちの演奏中の表情や演奏終了後の様子をみれば、BPOのメンバーがいかに小澤氏をリスペクトしているのかが良く分かるし、また演奏終了後に小澤氏は、観客に挨拶するよりも前に、名演をやってのけた楽団員たちを先に巡ってその功をねぎらうのである。一通り楽団員たちを巡った後になって初めて、オーケストラの前に出て観客に振り返り、盛大な喝采を浴びるのである。涙ぐむ小澤氏がそこにいる。感動的な一幕である。ここからは私の勝手な想像ではあるが、小澤氏が観客の喝采に応えて何度が再登場し、バックヤードへ引き下がる際に、また舞台上で楽団員をめぐる際に、天井をめがけて指をさす場面が何度か出てくる。はじめは「小澤氏は何を指さしてるだろう？」と全く判らなかったが、何度か繰り返し見るうちに、あれはおそらく天にいるカラヤンを指差しているのではないか？と思うようになった…この演奏が、カラヤン誕生１００周年を祝う演奏会だったからである。＜先生（カラヤン）も空から見ていて、きっと喜んでいるはずだよ＞と言わんばかりに…天を指差して楽団員たちに、そう伝えたかったのではないだろうか…。何度も見たくなる作品である。「世界のオザワ」はダテじゃない。
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値段と品質的にバランスの良い製品かと思います。良心的な価格かと思います。できれば日本で作ってほしいです。??きっともっと良くなるかと！（日本人の感性にピタッとするもの）。値段も上がるかもしれないませんが！
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